周文瀚郭熙山水

宋·张耒

洞庭木落万波秋，

说与南人亦自愁。

欲指吴松何处是？

一行征雁海山头。

简析：

这也是一首题画诗，不过内容却反映的是思乡之愁，我们来看一下：

“洞庭木落万波秋。”

这句应该是画面的主要场景。袅袅的秋风吹过，浩瀚的洞庭湖地区，万木落叶，一派萧萧的秋景。湖面上的秋波呢？正如我国唐朝诗人唐温如所写的“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多”，意思就是西风吹老了洞庭湖的湖波，只是一夜之间，湘君的头上就生出了数不尽的白发。

而湘君就是湘水之神，湘君头上白发多，就意谓着洞庭湖满是苍苍的白色湖波。

那么面对如此的秋景，面对如此浩瀚阔大的“洞庭木落万波秋”的画面，观画的人乍看之下，心灵上会不受到强烈的冲撞和渲染吗？

要知道人可是极易受到环境的感染和熏陶的，果然第二句作者就按照我们的思路向下铺展开来：

“说与南人亦自愁。”

那么为什么要说给“南人”呢？因为这幅山水画的收藏者周文瀚是吴松一带的人，而吴松自然是南方地区；“亦自愁”，那么周文瀚又“自愁”什么呢？

回答这个问题之前，我们先来看一个中国文化史上非常著名的“秋风鲈脍”的故事，这个典故记载于《世说新语》，说的是晋朝的张翰在洛阳为官，有一天见秋风起，忽然极度思念起他家乡吴中地区的菰菜、莼羹和鲈鱼脍来，于是抛下了一句“人生贵在适志，何能羁宦数千里以要名爵乎？”

就不管不顾，命令车夫直接驾好马车，干脆一走了事，径直回家乡去了。

那么知道了这个典故后，我们也就很容易的能判断出周文瀚在愁什么，自然是他一睹洞庭湖的秋景之画后，他的心中也产生了浓浓的乡愁，他也恨不得像张翰那样，套上马车，命驾而归，然而这毕竟又是一首题画诗，如果他真的就那么走了的话，反而没有多少诗味了，现在继续往下看，且看作者是怎样处理这一问题的：

“欲指吴松何处是？一行征雁海山头。”

在画面的偏东一侧，应该有几座若隐若现的峰峦，而郭熙作为北宋著名画家，画史评价他“善作寒林乔木，回溪断涧，烟云出没，峰峦隐现”等平远之景，然而郭熙没有想到的是，他在画面中的这一点缀布局，却给大诗人张耒留下了无尽的想象空间，那峰峦之处，应该还有一行征雁，看其架势，那征雁是要越过峰峦而东，于是灵感忽然在张耒心中点亮，他脱口而出吟道：

“欲指吴松何处是？一行征雁海山头。”

原来那征雁横过海山而东，不为别的，只为了向这幅画的主人周文瀚指明他家乡吴松所在的方位，这是多么多情而又通人性的征雁啊，它们不顾自己的万里征途，迢迢杳杳，特意停留一下，急他人之所急，想他人之所想，既然画的所有者极度思念自己的家乡，且一时半会又无法立即回去，它们何妨为他一指回家的方向，以聊解他思乡之愁，以聊慰他思乡之心，于是画面中本来同思乡风马牛不相及的点缀小景，经过诗人的妙手运作，忽然变得温情脉脉，忽然变得灵性满满，于是我们就在这温情和灵性中，记住了这一行征雁，记住了那几座峰峦，也记住了这幅画，当然更重要的是记住了这首诗，和这首诗的作者张耒，怪不得晁补之会总结他的诗：“君诗容易不着意，忽似春风开百花”，读到第一句的时候，我们还没太多感觉，及待读到第二句，我们已经感觉这里面会有什么故事发生，而等到第三句、第四句读罢，我们忽然有了原来如此的感觉，原来张耒在这里埋伏着呢，可不正是“忽似春风开百花”吗？

他把毫不相干的东西用“思乡”连缀在一起，思乡遂成了解开这首诗的钥匙，而多情的大雁则在其中扮演了至关重要的作用。